Відео

вообще не в восторге от 270, у меня две было, гребенки рассохлись, винты мундштука разболтались

@@etaborya тогда остаётся seydel Saxony)) Хотелось бы найти, чтобы хроматическая похожа была на диатонику по "мясистости "звучания!"

@@petrovmusic напишите в личку кое-что посоветую, публично не буду

Thank you! Hohner with Konstantin Reinfeld

@@AdamWestUS it is made of foam by Andre Coelho and Brendan Power

Moscow suburbs, Russia

@@etaborya айм ту из России, акцент выдает

링크 부탁드립니다

@@user-wz7uq8lt8o что значит строй гитары в A, очень низкая? D low хорошая гармоника чтобы играть в ля мажоре.

Можно!!!

@@etaborya ЕЩЁ ОДИН ВОПРОС У МЕНЯ КОМБИК МИКРОКУБ РОЛАНД ,У НЕГОО НЕТ БЛЮТУЗА МОДЕЛЬ 2007 , ГОДАЧЕРЕЗ НЕГО МОЖНО ЛИ ПОДКЛЮЧИТЬ СМАРТФОН И ЕСЛИ ДА ТО ЧТО ДЛЯ ЭТОГО НАДО

@@user-fc1mc3tu4e у некоторых MicroCube есть сзади AUX IN, соответственно нужен шнур: на одном конце как выход из вашего смартфона, на другом как AUX IN в вашем комбике

@@rodimusprimitivo nope, it was my student’s pedal I have some hours to fiddle with it and give it back to him

@@olga_deikina в районе 16000 рублей

пока руки не доходят )):

@@etaborya Понимаю, времени нет, но пздц может подкрасться неожиданно.. Хотя бы на внешний диск все сохранить, на всякий пожарный. )

Это не перевод,он не имеет ничего общего с оригиналом.

@@danielvercetti да, на некоторых моделях, например на Seydel 1847 не подписаны

@@igorshykula7 блокировка языком это прекрасная техника. И действительно многие старые блюзмены играли именно так (но, кстати не все, Paul Butterfield, Sonny Terry преимущественно играли блокировкой губами). У блокировки языком действительно есть вышеуказанные преимущества. Но есть и недостатки: 1) блокировку языком сложнее освоить новичкам, по моей методике одиночную ноту почти все начинают играть на первом-втором занятии, с блокировкой языком так быстро не получится, 2) при блокировке языком несравненно тяжелее играть овербенды, да и бенды осваивать тоже сложнее. Перейти с моей техники на блокировку языком очень легко, просто изменить угол гармоники, я часто в одной фразе использую и блокировку губами и блокировку языком (в том числе октавы). Современные исполнители (на которых я в большей степени ориентируюсь, чем на старых блюзменов) такие как Howard Levy, Jason Ricci, John Popper, Brendan Power, Chris Michalek, Steve Baker, Jean Jacque Milteau играют/играли в бОльшей степени блокировкой губами. А насчет того что при блокировке языком лучше звук - давно опровергнутый миф. Да, при помощи слэпов, пулов и флаттеров звук ужирняется, но в целом одиночная нота звучит также (при правильной постановке).

@@etaborya Да действительно соглашусь. Вчера целый вечер слушал твою технику игры, феноменально поразительно, даже не представляю себе как можно без языка играть настолько чисто и ноты которые даже не очень низки могут звучать глубоко и выразительно, честно поражен до глубины души. И со многим что ты говоришь соглашусь. Но честно говоря я настолько привык к контролю языком что после 25 летней практики, будет тяжело переучиваться язык мне дает абсолютную свободу в игре, насчет овербенда согласен, но классический бенд не создает проблем, я думаю что это наверно просто дело привычки. Научиться играть с языком конечно намного сложнее и тяжело сравнивать потому что я не использовал приемы который используешь ты, но учился играть с языком примерно полгода, это было конечно мучительно слюни и всё такое. То есть получается ты комбинируешь игру, точнее технику, ты играешь с языком и без в зависимости от необходимости я правильно понимаю? Если что прошу прощения что я обращаюсь на ты, просто как с коллегами по привычке 🙂

@@igorshykula7 да, я комбинирую технику. На диатонике я примерно 70% времени играю блокировкой губами, а остальные 30% когда мне нужны октавы или другие разделенные интервалы или когда я хочу дать более традиционный звук со слэпами, пулами и флаттерами я перехожу на блокировку языком. А еще на хроматике я 90% времени играю блокировкой языком, потому что на ней нет овербендов, а еще я на ней использую часто сексты, септимы и октавы. И я абсолютно убежден что современный исполнитель должен владеть обеими техниками. Еще, кстати, при блокировке губами когда освобождается язык больше возможностей мелкой артикуляции типа «ткта» и «тидли», а я ее очень люблю.

@@igorshykula7 речи о том чтобы переучиваться нет, речь о расширении горизонтов, блокировка языком привычнее - отлично, освоишь еще блокировку губами - захочется больше мелкой артикуляции, а то и овербендов. Я тоже играю 24 года и сейчас беру уроки по хроматике, осваиваю новые технические и музыкальные приемы, занимаюсь каждый день.

@@etaborya Да я обратил внимание, ты частенько пользуешься артикуляцией и это очень интересно звучит 👍 я этим пользуюсь реже, восновном когда убирается язык, как ты уже упомянул, но при сопровождении мелодии аккордами… Опять же соглашусь с тобой что было бы конечно хорошо уметь и владеть техникой игры без языка, но настолько к ней привык что мне кажется без языка буду чувствовать себя не так уверенно. Блюзовая классика, конечно все это прекрасно, но также как и ты я тоже в последние годы ориентируюсь больше на вышеперечисленных исполнителей. После переписки с тобой теперь немного в замешательстве, я был убежден что язык используют все профессиональные музыканты. Но твой овербенд и чередование быстрых фраз в третий октаве мне напоминает не только технику игры Howarda Levy но и овербенды и характер звучания высоких нот Carlose del Junco. Интересно было бы знать как это делает он. 🧐 его овербенды и фразы в третих октавах звучат очень гладко и мягко и в тоже время сочно. Начинаю подозревать что он тоже чередует, играя с языком и без. Точно говорят, век живи век учись 🫣

Seydel 1847 LowD